Реши?начиная ?этог?пост?предлагать ва?може?быть не совсем известны?"широко?публик?quot;,но те?не мене?знаменитые симфонически?произведен? композиторов 19-20-ог???Сегодня  - эт?очен?глубок? музыка выдающегося композитор?Белы Барток?"Концер?для оркестра"

.?1943 году сост?тельны?бостонский дирижё?Сергей Кусевицкий заплатил Барток?1000 долларов за оркестрово?произведение,-покинувший родину венгерский композитор бы?боле?лейкемие??выбивался из си?чтоб?оплатить счет?за лечени?.."Мы живё?от полугодия ?полугоди?quot;,-признавался композитор друз??результа?заказа превзошё?вс?ожидан? - произведение было не просто новы?но обладавшим оригинальной формой...?декабр?1944 года Кусевицкий продирижировал знаменитой премьеро?Концер?транслировал? на вс?страну по ради??сраз?бы?наделё?статусом шедевр??следующе?де?тилети?концер?для оркестра буде?исполнять? 200 ра?- чаще,че?како?бы то ни было другое оркестрово?произведение современност??та?слушае??Барток?..Этот очен?больно?челове?облада?высоки?духо??сочи??велику?музыку...До встреч?..

Тангейзе? Ново?для ме? имя...Современны?симфонис?Нгуе?Ла?Туат.Прослуша?эт?адажио,реши?предложить ег??ва?любители классической музыки.Помеща??найденны?текс?посвящённый творчеству вьетнамского композитор??явн?европейско?школой симфонизма.Согласитес?очен?хорошая мелодия...?ме? есть ещ?нескольк?ег?аудиозаписей на CD,но объё?их не позволяет запостит??блог...До встреч?..

Тангейзе?Предлага?одну из 6 симфоний,написанных португальски?композитором 20-ог?века ?мудрёным именем-фамилией...) Ег?имя мало известно,но любители объёмных симфонически?произведений,ег?знаю?..Ег?основные произведен?,доступны??интернет?

José Мануэл?Жолы " Браг?" Сантос родился ?Лиссабон??1924 году ?умер ?этом же городе ?1988 году от инсульта, на пике своего музыкального творчества.?нё?не мног?адаптированной информации.Но произведен? найт?можн?Симфон? 4 довольно легк?слушается.Он?выдержан??традиционных рамках "нового классицизм?" Каждый,кому хватит терпен? дослушат?произведение до конц?може?составит?собственно?впечатлени?..) До завтра...

Тангейзе?Сегодня я предлага?послушат?nbsp; прелюдию ?первом?акту музыкально?легенд?"Палестин?quot;,написанную немецким композитором Гансом Пфицнеро?Предлага??дв?текста ?ег?биографией...Первый - обычны?дежурный ?РО,второй ?сайт?https://holocaustmusic.ort.org/ru.Из первог?мы мало чт?узнаём ?композитор?кром?перечислен? ег?рабо??обычного "творческог?quot; пути...Второй можн?отнест??"неполиткорректны?quot;...Заче?знат?чт?дела?че?занимался музыкант во времен?гитлеровског?рейх?ил?сталинског?режима? Возможно тако?подход ?интересе ?классической музыке можн?принять...Но мн?представ?ет?,чт?те кт?по наст?щему интересуют? классической музыко?испытывают естественную потребност?знат?истори?по возможност? каждог?серьёзного произведен?...Не гово? уж??ег?создател?..Истори?эпох??которо?творил "художник"...?послушал ?дв?симфонии ??По возможност?постараюсь ?их поместит??блог.Ка??некоторы?другие произведен? немецког?композитор?Для ме? личн?интере??Ганс?Пфицнеру вызван ещ??те?фактом,чт?он бы?дружен ?семьёй Малеро???велики?австрийски?композитором ?дирижёро?творческ?сотруднича??ещ?одно обст?тельство.По словам самого ??он считал се? последователем ?Вагнер?..) До встреч?..

Композитор, дириже??публицис?Ганс Пфицне?родился ?семь?музыкантов 5 мая 1869 ?Москве. Первоначальное образовани?получи??? Кнорра ?Академии музыки во Франкфурге-на-Майн? Ученик X. Римана.

?1892 работа?преподавателем музыки ?дирижеро??различны?города?Германии, ?то?числ??Страсбурге, гд??1908 он занима?пост директор?Консерватори? ??1910 - 26 директор?Муниципально?опер?

Известност?Пфицнеру принесли работы, ?которы?он развивал эстетику позднего романтизма: «Бедный Генрих» (1895), «Роза сада жизн?raquo; (1901) ?само?известно?произведение — музыкальная легенд?«Палестин?raquo; (1917).

?1913 года - профессо? ??1920 генера?музи?директор. ?1920 - 29 преподавал композицию ?Берлинской академии искусств, ?1929 - 34 — ?Академии музыки ?Мюнхен?

Стал одни?из наиболее видных представителей националистическог?движен? ?европейско?музыке ?послевоенный период. Убежденный националис? Пфицне?сохраня?приверженность нацизм?до само?старости. ?1921 году написа?одно из самы?известны?свои?произведений «?немецкой душе». Считал се? последователем Рихард?Вагнер? ?1934 ? награжде?медаль?Гёте. ?1944 ? переехал ?Вену...

Тангейзе?Сегодня 9 мая я предлага?ва?послушат?на мо?взгля?саму?велику?симфонию ??Шостакович?..Ту,котору?по прав?можн?считат?посвящением жертва?Велико?Отечественно?войн??не только само?войн?но ?те?тоталитарных режимо?которы?привел??мирово?трагедии...Сегодня,если ?праздник,то со слезам?на глазах...Мн?личн?уж?поздравлять некого...Мо?фронтовики-ветераны...деды,отец,мама оставили этот ми?..Эт?бы?их праздник,их Победа...Мы же,живы?може?только  отдавать дань па?ти те?кт?победи?..Вс?иное мн?кажется не вполне искренни?..Слушае?велику?музыку...Он?пробьётся чере?любо?грохот парадо?по брусчастка??асфальта?площадей...Всех благ...

Тангейзе?Вс?сегодня началось ?фильма "Звезда",музыку ?которому написа?Алексе?Рыбников.Пересматрива?филь?уж?наверн?ра??ть...Лучший филь??Велико?Отечественно?..За окно?не по весеннем?холодный дожд?..Завтра начало экзамено??институт?Возможно,эт?послед?я сесс? ?моей преподавательско?практике...Во вторни?14-ог?- "Родительский день."...Невесёло?настроение последни?"победных" дней,естественн?движет ??грустным мелодия?..Музыку Алексея Рыбников?знаю?многие,?слышал?наверн?вс?..????первую очеред?..?моём первом Дневнике я готови?страницу посвящённую ег?знаменитой 6-ой симфонии ?исполнение оркестра Мариинског?театра ??Гергиевы?во глав?..На этой странице предлага?не мене??може?быть ?боле? выдающее? произведение Алексея Львовича...5-ую симфонию..."Воскрешени?мертвы?quot;...Посл?первог?раза,я почт?сраз?прослуша?её заново...??Рыбников - замечательны?продолжатель лучших традиций русски?симфонисто?второй половины 19-ог?- первой половины 20-ог???Предлага?текс?которы??кратко?форм?даёт обзо?творческой биографи?композитор??останавливается на особенностя?5-ой симфонии ?этом варианте её исполнен?...До встреч?..

Тангейзе?Сегодня ?День 90-летия выдающегося композитор?я реши?повторит?эт?произведение ?для нового Дневника.Ниже - небольшо?текс??РО.?добави?нескольк?иллюстраци?Главно?- само произведение...

Концер?для оркестра «Желтые звезды», написанный ?2000 году, ка?бы возвращает Шварца ?контекст академическо?музыки. Сочинени?посвящено па?ти жерт?Холокост? ил?геноцида евреев во время Второй мирово?войн?

Ид? родилась из записо?одно?из узни?Каунасског?гетт? Особенно потрясл?композитор?описание пуримшпи? — веселого театрализованног?народног?представления ?Пури? Этот праздник избавлен? народа от грозившего ем?во времен?Ветхог?Завета уничтожения. Потому подзаголовок концерта — «Пуримшпиль ?гетт?raquo; — одновременно ?главная ег?ид?: гимн жизн? ее победа на?смерть?

Музыкальны?язы?Концерта для оркестра — тако?же искренни??лиричный, ка???кино- ?театральны?партитурах Исаака Шварца. Музыка лишена казенной героик??парадности. Беда за порого?чувствуется каждую минуту ??каждом такт? Но Шварцу удалос?главно? передать нежность ?трепетност?человеческих сердец, нахо?щихся ?последне?черт? живущи?до последнего мига, до последнего глотка воздух?

Тангейзе???Прокофье?бы?для ме? всегда любопыте?..Не люби?не?..Интере??нему появился поздно...Он оставался,ка?бы "на пото?quot;...Но дв?произведен? были всегда на слух?..Первое - знаменитый Марш из "Роме??Джульетт?quot;,которы?всем знаком...Второе - 7 -? симфон?...?её сраз?захватывающи?вступление?..Слуш? 7-ую, теперь хорошо зн? об этом ,вспомина??подробност?nbsp; биографи?композитор?..?ег?конформизмом по отношени??власти ?последни?годы жизн?несправедливость?(на мо?взгля? по отношени??первой жене...?поместил фото ????обеими супругам?..Лино??Миро?..?тексто???Михеевой,подробно расказывающи?об истори?написания последнего значительног?произведен? композитор? ?музыкально?своеобрази?7-ой симфонии.?не стал помещать нескольк?виде??разбитой на част?симфоние??выбрал единый файл...

?очен?молоды?1981 ?) дирижёро?Апсите Андрисом.

До встреч?..

Тангейзе?Сегодня День па?ти старейшему американском?композитор?Чарлзу Айвз?Ег?главны?за?тием была работа церковного органист?Музыку он нача?писать ещ?обуч?сь ?университете.Cкромны?по характер?,ка?композитор бы?мало известен.Только посл?ег?смерти 19 мая 1954 года,ег?музыка получила признани??предлага?послушат?одну из ег?симфоний.

Венгерский композитор, музыкове?Дьёрдь Лигети родился ?1923 году. Учил? ?Музыкально?академии им. ? Лист??Будапешт?по композиции ?? Фаркаш? преподавал ?академии ?1950 - 56 гг. Зате?работа??Кёльне, Стокгольме, Гамбурге, Вене.

Лигети - один из наиболее значительных представителей европейского авангардизма. Обращался ?свое?творчестве ?электронно? сонорной музыке, алеаторике; работы последни?ле?свидетельствую??повороте ?неоромантизм?

Сред?сочинени?композитор?— опер?«Велики?мертве?raquo;, бале?«Лонтан?raquo;, «Разветвлен?» для струнног?оркестра ?12-ти струнных, фортепианный ?виолончельны?концерты, пьес?для симфонического ор? («Видения», «Атмосфер?raquo;, «Мелоди?raquo;) ?др.

Тангейзе?сегодня исполняет? 149 ле?со дня рожден? великого немецког?композитор?Рихард?Штраус??уж?готови?не одну страницу ?своё?первом Дневнике ?ег?творчестве.Перечита?вс?доступно??нё?????довольно объёмную биографи?написанную Джорже?Мареко?На этот ра?я предлага?послушат?одно из произведений ??"симфонического период?quot; Рихард?Штраус?"До?Кихо?" ?данном ролике произведение идёт не сраз?..Мн?понравилос?качество виде?записи,не гово? уж??исполнителя?..

Наталья Гутман

Юрий Башмет

Мустонен

Предлага??развёрнуты?текс??биографией композитор?Но совету?всем любите??творчества великого композитор??дирижёра прочитат?указанну?выше книг?Надеюс?чт??на?буде?ещ?не мало страни?посвящённых ??..До встреч?..

?хочу достав?ть радост??са??не?нуждаюсь.
? Штраус

? Штраус — один из крупнейших немецких композиторов, рубежа XIX-XX вв. На?ду ?? Малеро?он бы?такж?одни?из лучших дирижеро?своего времен? Слав?сопутствовал?ем??юных ле?до конц?жизн? Смелое новаторств?молодого Штраус?вызывало резкие нападк??дискусси? ?20-30-?гг. XX ? поборник?новейших течени?об?вляли творчество композитор?устаревшим ?старомодны? Однако, вопрек?этом? ег?лучшие произведен? пережили де?тилетия ?сохранил?свое об?ни??ценность до наши?дней. Потомственны?музыкант, Штраус родился ?выро??артистическо?сред? Ег?отец бы?блес?щи?валторнистом ?работа??Мюнхенском придворном оркестре. Мать, происходившая из семь?сост?тельного пивовара, имел?хорошу?музыкальну?подготовку. Первые урок?музыки будущи?композитор получи?от не? когд?ем?было 4 года. ?семь?мног?музицировали, поэтом?неудивительн? чт?музыкально?даровани?мальчика пр?вилось рано: ?6 ле?он сочини?нескольк?пьес ?попробовал написать увертюру для оркестра. Одновременно ?домашним?за?тиями музыко?Рихард прошел курс гимназии, изучал истори?искусств??философи??Мюнхенском университете. Мюнхенский дириже?? Майе?дава?ем?урок?гармонии, анализ?форм, оркестровк? Участи??любительском оркестре дало возможност?практическ?освоит?инструмент? ?первые композиторские опыт?ту?же исполнялись. Успешные за?тия музыко?показали, чт?поступат??консерватори?юнош?не?необходимост?

Тангейзе?Начиная ?Первой симфонии,вс?остальны?nbsp; пойдут "по очеред?quot;...)Восьмая оказалас?вперед?всех "по?настроение" ?по особой моей любв??не?..) Предлага?для каждой симфонии ?? большо?поясняющий текс?nbsp; по книг??Сабинино?"Шостакович-симфонис?quot; ? 1976 ?та?..Перв? симфон? 19-летнег?композитор?..

НАЧАЛО ПУТИ

Перв? симфон?

Моим стихам, написанным та?рано,

Чт??не знал?я, чт?я — поэт, ?/span>

орвавшим?, ка?брызги из фонтан?

Ка?искр?из раке?

Ворвавшимся, ка?маленьки?черт?

?святилище, гд?со??фимиам,

Моим стихам ?юности ?смерти...

Марина  Цветаева

Ка?известно, свою Первую симфонию де?тн?shy;дцатилетни?авто?написа??окончани?Ленинградско?консерватори?(1925 ?), ?эт?студенческ? дипломная работа быстро принесла ем?мирову?слав?sup>1. Великолепный, многообещающий дебю? Добить? такого блистательного успеха ?самы?дарови­ты?начинающий композитор не мо?бы, если бы ем?не удалос?is свое?произведении выразить нечт?ново? до него ещ?пе вы­сказанно? ??симфоническо?жанр? подразумевающе?фило­софску?масштабность, зрелость взгляда на ми? подобн? задача для юнош?музыкант? казалось бы, почт?непосильна. Како?же «ново?слов?raquo; произнес Шостакович?

Рецензии, появившие? по свежим следам, единодушно ко?shy;статировал?увлекательну?яркость материал? бьющий ключом молодо?темперамен? броскост?образо? удивительное владение оркестровкой, гармоние? тематическим развитие? Ее характер?shy;зовали ка?сочинени?легкое, светло? остроумное, проникнуто?жизнерадостность??юмором, лишенное глубоких драматически?коллизий. ? наконе? немало говорилось по поводу некоторо?стилистической несамост?тельност? указывал?на реминисцен­ци?из Ск?бина (III част?, Вагнер?(фина?, назывались им?shy;на Чайковског??Глазунов? Прокофьева ?Стравинского... ?те-, чением времен??«заимствования?raquo; ?«вл?ния?raquo; начали упом?

¹ Не прошло ?года посл?ленинградско?премьеры (1926), ка?он?пр?shy;звучал??Берлин?по?управление?Брун?Вальтера (1927). Зате?ее испо?shy;ни??Филадельфи?Леопольд Стоковский (1928), ?всле?за ни?— Отто Клемпере??Артуро Тосканин?

нать сравнительно реже, ?обще?концепци?симфонии стал?постепенно обнаруживать элементы скрытого драматизма. Сего­дня же мы ясн?види??ее трагедийны?черт? ?индивидуал?shy;ну?самобытность ее облика. ?Первой симфоние?случилос?то, чт?нередк?случается ?выдающимися произведен?ми иску?shy;ства: он?оборачивалас?новыми гранями, ?не?открывалис??осознавались прежде не замеченные глубин?

Внешне обще?строение цикл?Первой симфонии не против?shy;речило классической традиции. Казалось, молодо?композитор вступает ?жизн?уверенно, опир?сь на принципы, выработа?shy;ны?ег?великими предшественникам? хо? нервны?пуль?му­зыки, лаконизм изложения ?заостренност?контрастов выдавали ново? чист?современно?ощущение действительности. Восприя­ти?(особенно восприяти?музыкант?профессионал?), привычно цепляющее? за знакомые ассоциации, искало ??изобилии нахо­дило их ?Первой симфонии. Конечн? этом?способствовали об­ст?тельства ее создан?: ученическая работа! Отразилось эт??на оценке ее идейного содержан?. Но всег?решительне?пред?shy;пределил?подход ?этом?произведению существовани?некоег?критер? большого, возвышенного, романтического симфонизма, та?сказат? монопольно владевшего сферой героически??драм?shy;тических коллизий. Мале? ?ег?новы?типо?контрастов, ще?shy;ры?использованием горько? иносказательно?иронии ?«вуль­гарных» интонаци? бы?ещ?мало попу?ре??России. Напротив, ?середине 20-?годо?только-только поше?на убыл?куль?Ск?­бина. Поэтом?манера высказыван?, чуждающая? открытой патетики, афористическ?, подчёркнут?сдержанн? ?лирике ?хлестк? ?юмор? была во многом непривычно?

Правда, сходно?манеро?пользовались, например, Прокофье??Стравински? Созвучност?не могл?не быть уловлена, ?недаро?об?имен?назывались, когд?речь шл??стилистических я?shy;ления? воздействовавших на Первую симфонию. Однако пр?этом известны?параллелиз?явлений, обусловленны?принадлежность??одному (?широко?смысле слов? историческом?период?ра?shy;вития музыкального искусств? пришедшему на смен?позднему романтизму ?импрессионизму, принимал? за тождественност? ?следовательн? за симпто?подражан?. Ни Прокофье? ни Стра­вински?— будуще?показало эт?со всей ясность?— не были по складу творческой натуры родственны Шостакович? Прокофье?(?ту пору) ?те?боле?Стравински?ещ?не обнаружили ?готе-I ния ?трагедийно?проблематике ? наоборот, далеко раздвинули границ?музыкального гротеска, област?причудливого, эксцен­трического. Именно эт?черт?искусств?Прокофьева были заме­чены ?первую очеред?(вспомним, ка?Прокофье?жаловался, чт??лирике ем?«долгое время отказывали»). ?не удивительн? чт?Перв? симфон? Шостакович? ?одно?сторон? ка?бы прелом­ленн? чере?Прокофьева ?Стравинского, ??другой — сопостав­?ем? ?Чайковским ?Ск?бины? была услышана ка?произв?shy;дени?недраматическо?

По-видимому, пр?оценке содержан? симфонии критик?ис­ходили ?основном из склада образности I част??Скерцо: по тр?shy;дици? ?первом аллегр?искали основополагающий драматически?конфликт, тогд?ка?он вырисовывает? лишь ?III част??фи­нале. Впоследствии ?инструментальном творчестве Шостакович?буду?представлены самы?разнообразны?типы драматургическог?соотношения частей, ?перв? част? особенно ?камерных прои?shy;ведения? не ра?буде?принимат?на се? функци?вступлен?, «интродукци?raquo; (Фортепианный квинте? Первый скрипичный ко?shy;церт, Фортепианное трио, Четверты?кварте??др.).

По удачному определени?? Мартынов? эт?симфон? «яви­лась, быть може? первым утверждением художественных принци­по?композиторской молодежи» [67, 14], то есть композиторов, творчество которы?формировалос?уж?посл?Ок?бря, ?сове?shy;ских условия? Шостакович не испыта? подобн??сковском? искусо?символизма ?других предреволюционны?направлени? волновавши?ум?русско?интеллигенци?начала XX века, для пего он?были дост?пием прошлого. ?громадно?даровани?по­могл?ем??непринужденной легкость?прорвать оков?академиз­ма. ?многое из того, чт?критикам симфонии показалось некогд?чужи? наносным, впоследствии оказалос?свои? глубок?орга­ничным.

Та? например, то?оригинальный мето?развертывания чере?резк?контрастны?сопоставления, неожиданны?«вторжения» ?смен?планов, которы?сраз?намечает? ?I част?? углубляясь ?III част? достигае?предельной рельефност??финале, невольно наводи?на мысл??воздействи?неки?театральны?закономерн?shy;стей. Тако?мето? по своему происхождени?связанный ?сюже?shy;но? ?не ?собственно музыкально? «спонтанной» логико?разв?shy;тия материал? бы?давп?освоен программны?симфонизмо? Но ?рамках симфонизма непрограммного он если ?использовался, то боле?опосредствованно, не ?то?прямото??откровенностью, ка?эт?сделал молодо?Шостакович. Вполне естественн?поэтом? чт?Перв? симфон? заставил?критиков вспомнит??некоторы?я?shy;ления? лежащи?вн?чистог?симфонизма ?родственны? прежде всег? по систем?образног?развит?: I част?— ?марионеточно?драм?— «Петрушке» Стравинского (?на?ду ?этим — ?«Ще?shy;кунчик?raquo; Чайковског?, фина?— ?театрально?трагизме «по Вагнер?raquo; [37]. Разумеет?, вс?эт?явлен?, равн?ка??многие другие, ?больше?ил?меньше?степен?состав?ли то?обширный трамплин, от которого отталкивал? молодо?Шостакович, нащу­пывая свою дорогу.

Стремление обогатит?симфониз?ярк?конкретной образность??те?самы?сделат?ег?возможно боле?«общительны?raquo;, направ­ленным ?широкому слушател? было исконной традицие?ру?shy;ской музыкально?классики. Обогащение эт?шл?чере?опер??программны?жанр? восходя ?свои?источниках ?бытовому му­зицировани??народном?творчеству. На подобном фундаменте строилас?любая прогрессивная симфоническая школ? но сила ?непосредственность этих связе?могл?быть разным? ка??ин­тенсивност?воздействия со сторон?опер?

Например, весь скла?драматурги?последни?трех симфоний Чайковског? ка?известно, многим обяза?ег?же завоеван???област?опер?(скажем, момент?кульминаци??Шестой симф?shy;ни? почт?зрим? выпуклость воплощен? трагическо?«ката­строфы» ?разработке I част? напоминающ? ?«Пиково?даме»). ?этом смысле Чайковский принципиальн?дале?от другог?круп­нейшег?симфониста своего времен?— Брамса, вообще чуждав­шего? театральны?жанров ?программност?— несмот? на то чт?сфер?содержан? их творчества во многом смыкаются: об?он??готеют ?лирике, ?углубленному психологизму.

Римски?Корсаков, избрав лини?программно-живописног?симфонизма, ещ?дальше раздвину?границ?использования теат­ральны?приемо??эффектов ?симфоническо?музыке. Ег?«Ше-херазада» блес?ще развивае?принци?«темы-персонаж?raquo;, введен­ны?некогд?Берлиозо? ?дает интереснейши?образц?контраст­ны?сопоставлени??переходо? приближающих? ?нашему сего­дняшнем?определени?«монтаж». На рубеже столет? подобные приемы разрабатывае??Рихард Штраус (?свои?программны?симфонически?поэмах).

Именно ?театральност?следуе?искать корн?специфик?си?shy;фоническог?мышлен? Прокофьева, ?вн?своеобразной «монтаж-ност?raquo;, вн?движен? чере?цепь контрастов прокофьевская логика формообразован? не може?быть по?та. Насквозь театрально ?искусств?Стравинского, ?какому бы жанр?он ни обращался. Однако Стравинскому «театрализация» служит преимущественн?способом ?поводо?для отстранения образо? для авторского не­участия ?переживани??драматическо?ситуации; он любовн?подчеркивает условность самого театра ка?жанр? условность ег?форм ?средст? Прокофье?же, наоборот, ?свой музыкальны?те­ат?вносит трепетну?непосредственность «всамделишной» жи?shy;ни, наблюд? ?зарисовывая, он са?ка?бы перевоплощается ?каждый из созданны?образо?

Симфониз?Прокофьева, будучи производны? зависимы?(?переносном, ?поро??прямо?смысле слов? от ег?музыкаль­ного театра, сохраняет признаки, органическ?присущие послед­нему. ?можн?считат? чт?Прокофье? опирающийся ?первую очеред?на творчество «кучкисто?raquo; — Мусоргског? Бородина ?Римского-Корсаков?— ?то же время наследуе?русско?классиче­ской традиции ?цело? начиная от Глинки. Инач?обстои?дело со Стравински? Унаследова?от русско?классики многие вырази­тельны?средства ?приемы (?частност?— оркестрову?красоч­ност?письма Римского-Корсаков??характерны?для него, ?та?shy;же для ?дова приемы воплощен? образо?русско?сказочност? фантастики), он избирает иной путь, нередк?обращаясь ?несвой­ственной ей стилизации.

Театральност?молодого Шостакович??известно?мере созвуч­на Прокофьеву. Но только молодого ?только ?известно?мере; че?дальше, те?яснее обозначают? глубокие индивидуальные различ?. Образное мышление Шостакович?тоже во многом об­условлен?«зримым?raquo;, жизненно-конкретным?впечатлениями. Но свои «зарисовк??натуры» он подчиняет доказательству филосо?shy;ской идеи, тогд?ка??Прокофьева зачастую са?замысе?закл?shy;че??картинно-повествовательно?развертывани?образо?

Не связано ли ?этим их разное отношени??монотематизм? ?Шостакович?интонационная общность образо?противополож­ного эмоционально-смыслового характер?служит пр?вление?приоритета обобщающей идеи, мысл?(?зрелом творчестве скло?shy;ност??дедуктивному методу находи?свое наиболее прямо? за­конченно?выражени??пристрасти??форм?пассакальи). Пр?shy;кофьев же неизменн?предпочитает мето?индукции — от частного ?чере?частно??общему; монотематизм ?него использует? лишь ?пределах единой образной сфер? например ?пределах интона­ционного портрета оперны?персонажей, либо для подчеркивания тождеств?психологически?сост?ни? характеров ?ситуаций.

Прокофье?сильне?ка?живописе? портретист ил?создател?монументальных эпически?фресок, ка?театральны?«режиссер» музыки. ?если Прокофье?отправ?ет? ?основном от платфо?shy;мы «кучкизма», то Шостакович ?симфонизме имее?свои?пред­шественником Чайковског? Перенесени?образности из жанр??жанр ?Чайковског??Шостакович?боле?опосредствованно, че??Прокофьева ?«кучкисто?raquo;, ?симфонизме он?получает боле?обобщенный характер, хо? внесимфонические жанр?постав?ют питательны?материал ?накладываю?свой отпечато?на некото­ры?черт?форм?

«Музыка движет?, изме?ет?, останавливается, снов?устрем?ет? вперёд ?тако?быстрото? чт?эт?озадачивае?слушателя – он всегда медленно воспринимает нову?мысл? вместо того, чтоб?поймат?её на лету, он смотри? ка?он?проходит мимо, ?не види? ??то?момент, когд?он?расцветает ?исчезает, вытесненная новы?течением, слушател?вдру?её принимае? лелеет, ?ем?хотелось бы удержать эт?мысл?навсегда». Такими словам?начинает? стат? Мийо ?музыке начала ХХ века. Южны?провансальский темперамен?композитор?мгновенн?отзывался на само?лёгкое дуновени?ветр?переме? которы??начале столет? маши??войн нередк?превращался ?ураган. ?че?он бы?стремительне? те?быстре?пополнялся список сочинени?Мийо. ?результа?оказал? весьма внушительным – из-по?неутомимог?пера композитор?вышл?боле?четырёхсот опусов.

Рихард Штраус. Альпийск? симфон?, Op. 64

Eine Alpensinfonie, Op. 64

.

Тангейзе? "Альпийск? симфон?" ?Штраус?- одно из первых произведений ?которого я нача?знакомиться ?творчество?этог?великого немецког?композитор?Он?ме? та?захватил?чт?до си?по?остаёт? любимейшим...?закача?ег??карманны?плейер,он ?ме? на CD,которы?я част?прослушива?на хороше?акустике...Есть ?на DVD...?обще?эт?симфон? ?ме? везд?ка??положено быть чему то любимому...)) Не буду распростра?ть? ?свои?чувствован??пр?прослушивани?этог?симфонического шедевр?Рихард?Штраус?..?каждог?он?могу?быть свои...Хочется надеять?,чт??некоторы?из ва?тоже проникнуть? неравнодушие??полю??"Альпийскую..."?поместил нескольк?фотографий альпийских пейзажей ?текс?..Дума?чт?он?не буду?лишним?..) До встреч?..?Альпах...) Когд?я ?прошло?году путешествова?по Европе пр?движении на юг Франци?Альп?оставались слев?по ходу движен? автобуса...Их было видн?..Не вспомнит?замечательну?симфонию ?Штраус?было нель?...?тому же...Он??та?звучал??моих наушника?..)

День рожден?: 09.07.1879 года

Окончи?болонски?Музыкальны?лице? ?1901 приеха??Петербур??итал?нско?оперно?труппо??качестве скрипача оркестра ?5 ме?це?занимался ???Римского-Корсаков??Санк?Петербургско?консерватори?

?дальнейшем Респиг?продолжи?за?тия ?Москве ???Брух??Берлин? посл?чего ?ть ле?выступал ?состав?квинтета ?Муджеллини. ?1913 нача?преподават??консерватори?«Сант?Чечилия» ?Риме, спус? де?ть ле?стал ее директором.

Сред?самы?известны?симфонически?произведений Респиг?– поэм?Фонтан?Рима (Le fontane di Roma, 1924), отразивш? впечатления композитор?от созерцан? четыре?фонтанов города ?разное время суто? Другие крупны?симфонически?опус?Респиг? Пини?Рима (I pini di Roma, 1924), Римски?празднеств?(Feste Romane, 1929) ?сюит?для малого оркестра Птиц?(Gli ucelli, 1927), являющ?? аранжировкой пьес старинны?авторо? Он?стал?своеобразной музыкально?визитной карточко?композитор? Тако?же успе?имел ?бале?«Лавк?чуде?raquo;, появивший? по заказу Серг? ?гелева – внов?композитор?пригодил? русски?язы?Нескольк?опер, мелодрам??другие театральны?опус?Респиг?значительн?мене?удачны, че?ег?симфонически?партитур? ?ныне он?исполняют? крайне редк? Инструментальное наследие композитор?включает концерты для фортепиано ?для скрипк? дв?струнных квартета, квинте? скрипичную сонату, пьес?для скрипк??фортепиано. ?этом?перечн?можн?добавить нескольк?романсовых циклов. Умер Респиг??Риме 18 апре? 1936.

Тангейзе?Текс?пост?подбирал на нескольких сайтах.

Уважаемы?ПЧ! Закрываю Дневни?на неопределённый срок...Последне?время обратной связи практическ?не?..??никакого реагирован? на постируемы?материал??тако?ситуации довольно сложно опреде?ть "коньюнктур?спроса"...) Буду думать мысл??то?чт?сделат?чтоб?ситуацию изменить ?лучшем?..Картин?получает? странн?...Эт?ка?общени??немы?..Но того,хо? бы можн?видеть...?здес?..Полный вакуум.Разговариват??сами?собо?надоел?..) Хо? я старал? быть приняты??слегка по?ты?..Возможно,бы?недостаточно интересе?подаче?материал?Та?бывает...?однажд?покину?одно близко?мн?сообщество,когд?поте???нему интере?..?эт?было,скорее,обоюдн?..Возможно, вся моя затея ?блогом ?классической музыке пр?наличи?других,гд?уж?устоявш?? ?знаком? друг друг?публик?просто провалилас?..Ну эт?ка?говорится,мо?трудност?..Специального списка "избранны?quot; тоже создават?не буду...Есть тако?писательское "утешение" - писать ?стол...Вероятн?придёт? избрат?именно этот вариан?..Те?кт?изредк?откликал? на мо?материал?- мо?респек??сорр?..Адреса открытых блогов ?Сообщест?по классике всем известны...Бе?музыки не останетесь...) Классическ? музыка ,по большому счет?  не нуждается ?"товарища?quot; по любв??не?..Эт?та любовь,котору?не делишь ни ?ке?..Всем удач?..Грустное адажио ?Барбер?для те?кому хо? бы немног?бы?важе??нуже?этот мо?дневни?..?он та??останется для ме? Дневнико?..?моей любимо?музыко?..До ново?встреч?..

Jerry Goldsmith

Джерри Голдсмит - выдающий? американский композитор ?дириже? класси?киномузыки, один из лучших композиторов Голливуд? челове? чь?творчество имел??имее?огромное значение для развит? мирово?киноиндустри? авто?музыки боле?че??250 телевизионны?постановка??кинолентам.

Голдсмит родился ?Ло?Анджелес? ?возрасте шест?ле?научил? играть на пианин? ?14 — изучал сочинени? теорию ?контрапунк??учителями Якобом Гимпелем ?Мари?Кастельнуово-Тедеск? Голдсмит учил? ?университете Южно?Калифорнии, гд?посеща?курс?известного композитор?Миклош?Розш? которы??вдохнови?Голдсмит?на написани?музыки ?кинофильма?

Джерри Голдсмит бы?номинирова?на 18 «Оскаро?raquo; ?получи?один за филь?«Омен», ?такж?стал обладателе?четыре?наград «Эмми». Работа?во многих теле- ?киножанрах: боевик, трилле? филь?ужасов, исторических фильмо? комедия, фантастика. Музыка Джерри Голдсмит?восхищае? удив?ет ?поражает воображени?уж?нескольк?поколени?слушателей. ?ег?творчестве истинные шедевр?начали появлять? уж??конц?60-?годо?ХХ века. Но марк?высокого качества музыки, ее удивительной красот??совершенного мастерства не исчезала на всем пути творчества гения. Он?осталась ??последни?сочинения?Голдсмит? написанных уж??начале нового ты?челетия.

РО

Тангейзе?Предлага?nbsp; симфонию ещ?одного малоизвестного композитор?..Витольда Малишевского.Музыка настольк?легк?воспринимает?,чт?особог?долготерпения,я надеюс?ва?не потребуется...) Хо?...Эт?ка??предпочтении литературным?жанрам?..Мн?ближ?романы,?если уж  чт?то не очен?объёмное,то пуст?эт?буду?рассказы ?повест???Довлатов?..)) До встреч?..)

Первый выпуск Одесской государственно?консерватори? 9 мая 1916 ? Большо?за?консерватори? Первый ректор консерватори?Витоль?Малишевски?(?центре)

Малишевски??         (Maliszewski) Витоль?(20 VII 1873, Могилё?Подольский - 18 VII 1939, Залесе, близ Варшав? - польский композитор, педаго??дирижё? Учил? композиции ?? ? Ипполитова-Иванов??Тбилис? ?? ? Римского-Корсаков??? ? Глазунов??Петерб. консерватори?(1898-1902). ?1908 преподавал ?му? уч-ще ?Одессе (?1913 - консерватория; ? - её первый руководитель, до 1921), гд?вё?клас?композиции ?дирижирова?студен? оркестро? ?такж?симф. оркестро?местного отделения РМ?(1908-11). Написа?книг?"Учение ?моду?ци?quot; (1915).

Первый ректор консерватори??Малишевски?четвёрты?справа

Посл?революци?1917 года, спас?сь от большевистског?террор? Малишевски?эмигрирова??Польшу ?1921 году.

?1921 жи??Варшав? Вё??консерватори?оперны?клас?(1921-25), поздне?преподавал композицию (1931-39); сред?учеников - ? Лютославский. ?1925-27 ру? Му? об-ва им. ? Шопена ?Высшей школ?музыки им. ? Шопена, ?1933 ос? Ин-?Шопена. ?1927-34 возглавля?му? отде?Ми?ва вероисповедания ?общест? просвещения. Ранние со? (1-3-я симфонии) обнаруживают вл?ни?музыки ? ? Римского-Корсаков? ? ? Глазунов??др. ру? композиторов. Индивидуализации му? языка ? способствовало изучение им польског?фольклор? на? польское начало особенно пр?вилось ?произв. 1920-?гг. (3 ор? парафраз?на на? темы, 1925, ?др.).
Сочинения: балеты - Борута (1930, Варшав? ?Сирена (1928, Варшав?; для ор? - 5 симфоний (1902-29), Сказка (Bajka), Легенд?(Legenda; об?1932), увертюры, сюит? для разных инструментов ?ор? - сюит?для вл? (1923), Куявская фантаз? (Fantazja kujawska, для фп., 1928), концер?для фп. (1938); камерн?инст? ансамбли - 3 стру? квартета, квинте? сонаты для ск? ?для вл? ?фп.; пьес?для фп.; культовы?со?, ??? реквие? месс?(об?- 1931), хоры, во? ансамбли, романс?на сл. ? ? Пушкин??? ? Жуковского.

https://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_music/4702/%D0%...%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9