Вы совершенно правы, сравнивая те копии, которые идут по телевизору или изредка на фестивалях, с новыми - действительно, ощущение такое, что реставраторы не просто раскрасили, а именно спасли рассыпающееся кино. С другой стороны, они, конечно, могли его просто отреставрировать, не крася - и это тоже было бы хорошо.
В чем, на мой взгляд, принципиальная разница между раскрашиванием "у них", на Западе, и у нас - именно в состоянии копий. Состояние американских фильмов 30-40-х годов - изумительное, чудесная картинка, будто вчера (условно говоря) снятая. Для них раскраска - трюк, фокус, способ лишний раз привлечь к картине внимание. Состояние наших фильмов - ужасающее; возможно, что в Госфильмофонде есть и прекрасные копии, но обывателю они, увы, недоступны, а телевидение качественно обновлять свои архивы не стремится. К тому же если для Америки в свое время черно-белые фильмы - это, как правило, не экономия, а прием, то для СССР - элементарное отсутствие пленки цветной (во многих случаях; естественно, я не учитываю фильмы, снятые еще до изобретения цвета в кино). Конечно, имей Александров, Пырьев и Кошеверова возможность уже тогда снимать в цвете - они бы снимали в цвете. И если говорить о "Золушке", "Волге" и "Веселых ребятах", то раскрашивание этих картин выглядит, в какой-то мере, восстановлением исторической справедливости. Другой момент - "17 мгновений", где отсутствие цвета - это вопрос концепции, стиля (и где вторжение "реставраторов" не ограничилось цветом - вдобавок ко всему фильм безжалостно перемонтировали, ужимая под действующие ныне стандарты!..). Точно так же как и "Берегись автомобиля" - в случае с "раскраской" этого фильма (о чем я услышал впервые) тоже хочется вскричать: о, ужас!.. Ведь вряд ли Рязанову не давали цветной пленки - или не давали?.. Впрочем, в этом случае имеет смысл спросить у самого режиссера - как у Рязанова, так и у Хуциева. И если они с раскрашиванием согласны, тогда имеет смысл просто воспринимать новую версию точно также, как, скажем, "режиссерскую" (сколько, допустим, существует версий "Бегущего по лезвию бритвы"?). Главное тогда, чтобы новые версии не оттесняли и тем более не заменяли старые! Да, есть цветная "Касабланка" - но мне нужна черно-белая. Да, мне нравится новая "Золушка" - но выкидывать диск со старой я тоже не собираюсь.

Это Вам спасибо за всё. Мумлук.

Такое еще родилось. Реставрация картин – дело очень затратное, дорогое. Государство у нас этим не занимается (скорее всего), а состояние пленки – чаще всего ужасающее. Картины надо спасать. А как получить финансирование?.. И получается, что эта затея с колоризацией – вполне себе разумный выход: от очередного утреннего показа старой ч/б версии, которую видели все, телевидение ничего особого не получит, зато показ в прайм-тайм новой версии и привлечет внимание, и принесет немалый доход от рекламы. И если благодаря этому покрываются расходы на реставрацию – тогда и впрямь: благое дело люди делают.

Конечно. Меня зовут Замская Марина Станиславовна. Искусствовед. Специалист по русскому искусству 19-20вв.

Мне кажется, справедливо написали предыдущие комментаторы. Если оставить в стороне вопрос спасения пленок, то "раскрашивать или не раскрашивать" вполне решается, если учитывать жанр и стиль произведения.

Мюзиклу типа "Веселых ребят" раскраска только на пользу идет. Тех же "Кубанских казаков" трудно представить в ч/б варианте. Вообще, комедии цвет редко противопоказан, тогда как психологической драме может и повредить.

Мне кажется, что этот сарказм здесь не очков не набирает. В немом кино работа и актеров, и режиссера принципиально иная, чем в звуковом. Игра актера для цветного или ч/б кино отличается куда меньше. Одно дело дать театральному актеру мобильный микрофон, чтобы его слышала даже галерка (хоть и это – новшество), а другое дело заставить обмениваться репликами в балете.

Да, я не упомянул операторов. Монтажеров не упомянул, осветителей, художников, гримеров, а они очень важны для цветного кино. Когда я узнаю, в чем разница между кино цветным и черно-белым, я их обязательно упомяну в развернутом комменте, экранов на пять. Чтобы соответствовать самым строгим критериям читающих.

Ну да, а 3-D - новое слово в кинематографе.

Если бы не оставалось оригинальных, черно-белых фильмов, тогда можно было бы вести горячие споры. А так непонятно, почему мешает цвет.
хочешь смотри ч/б. Не хочешь - любуйся на цвет.
Хотя, в "Веселых ребятах" все получились как из солярия. Немного переборщили